Две половинки нашли друг друга: костромские реставраторы соединили картину Ефима Честнякова

1 июля в России отмечали День реставратора. К профессиональному празднику Костромской музей-заповедник приоткрыл завесу тайны: две картины нашего знаменитого земляка Ефима Честнякова, десятилетиями жившие отдельно друг от друга, на самом деле – одно целое. И это не единственное открытие.

Эти работы Ефима Честнякова полвека жили порознь в фондах Костромского музея-заповедника. Пока в 2024 году при подготовке каталога и оцифровке наследия кологривского самородка не случилось открытие. Две картины — это части одного произведения. На первой – изображены яблоки, дома вдалеке и часть лица девочки. На второй – та же девочка и её подруга в шляпе.

«Когда были готовы качественные снимки, просматривая их уже в десятый раз, я обратила внимание, что фрагменты похожи. Я сразу пошла к коллегам. Они сомневались: не может такого быть, не могло нам так повезти. Но всё-таки фотография всех убедила. Действительно, две половинки нашли друг друга», — рассказала научный сотрудник художественного отдела Костромского музея-заповедника Анна Воронова.

Сейчас реставраторы соединяют картину, датированную первой четвертью XX века. Сам Честняков вряд ли стал бы делить свою работу, считают в музее. Скорее всего, это произошло уже после смерти мастера.

«Работы Честнякова разбирались жителями. Кому-то захотелось эту часть, кому-то — другую», — пояснила заведующая реставрационным отделом Костромского музея-заповедника Антонина Шувалова.

Обе половины нуждались в реставрации. Левая часть, находившаяся в аварийном состоянии, практически восстановлена. Сейчас продолжается работа над правым фрагментом картины. Его реставрировали ещё в 70-е годы. Тогда, чтобы спасти работу, на её основу приклеили дублировочный холст. Метод, к которому прибегают в крайних случаях. Теперь дублирующий холст сняли и открылся пожелтевший слой клея, твёрдый, как стекло. Снять его стандартным раствором метилцеллюлозы не удалось. Тогда на помощь пришла авторская методика. Её секрет — в клее фунори, известном науке ещё с XVII века. Костромские реставраторы работают с ним пять лет и в процессе обнаружили его уникальные свойства. Сначала клей наносят на основу, затем покрывают плёнкой

«Нужно поддержать таким образом минуты две, чтобы клеевая плёнка – в неё клей фунори вошёл – и она набухла», — объяснилаАнтонина Шувалова.

Плёнку удаляют, а клей не только скрепляет нити, но и буквально вытягивает из структуры холста многолетние загрязнения. Метод не требует дорогостоящего оборудования и уже показал свою эффективность. Например, при реставрации работ художника Геннадия Ладыженского.

«Вот эту работу я укрепила больше года назад. Она не реагирует на перепады температур. Поэтому методу мы уже отреставрировали несколько десятков работ, и они чувствуют себя стабильно», — рассказалазаведующая реставрационным отделом.

Но открытия на этом не заканчиваются. Фрагменты картины Честнякова реставраторы просветили рентгеном, и под верхним слоем проступили силуэты сестрицы Алёнушки и братца Иванушки.

«Если вы присмотритесь, будет видно – здесь лицо, а здесь сарафанчик. Девушка в сарафанчике. Это у нас как раз Алёнушка. А на другой части, которая под клеевым загрязнением, как раз и находится вторая часть Алёнушки и братец Иванушка», — говоритАнтонина Шувалова.

Подобное с работами Честнякова случалось и раньше, говорят в музее. Объяснение простое: художнику не хватало холстов, а душа требовала творить. Тогда он использовал свои ранние работы и писал новое изображение поверх старого. Объединённая картина получит название «Девочки в городе». Увидеть её зрители смогут уже в этом году – сначала в Костроме, затем в Кологриве, на родине Честнякова.